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The renaissance residence of a great family, with the intriguing fascination of its frescoes


“Schivar la noia” [escape boredom]. It was with this purpose that in the late 14th century, at the command of Alberto V d’Este, there was built in Ferrara a residence intended for the recreation and delight of the city’s rulers. Enlarged in the subsequent decades, the Palazzo Schifanoia was provided during the rule of Borso d’Este with a large ceremonial hall, the Salone dei Mesi, frescoed between 1469 and 1470 by the great masters of the Ferrarese school: Cosmé Tura, Francesco del Cossa and Ercole de’ Roberti. It is a cycle that for its artistic quality, and for the richness of its references to the neoplatonic culture of the time, remains one of the noblest and most original examples of Italian renaissance art. This 14th volume of the series “Mirabilia Italia”, published on the occasion of the exhibition that in the autumn of 2007 celebrated the splendours of Borso’s rule, illustrates and describes with an exhaustive photographic campaign and full historico-critical apparati, not only the celebrated cycle of the Months, recently restored, but also all the other rooms of the Palazzo and its numerous works of art.


Marco Folin

Borso a Schifanoia: il Salone dei Mesi come speculum principis

pag. 9

Appendice 1

L’immagine di Borso in alcuni ritratti encomiastici del suo tempo

pag. 39

Appendice 2

Dal carteggio degli oratori estensi a Roma (1459-1468)

pag. 43

Appendice 3

La nomina di Ercole d’Este a luogotenente di Borso nella città di Modena (1462)

pag. 50

Carla Di Francesco

Schifanoia. Delizia, “Fabbrica”, Palazzo, Museo


Vincenzo Farinella

I pittori, gli umanisti, il committente: problemi di ruolo a Schifanoia

pag. 83

Appendice documentaria

pag. 139

Marco Bertozzi

Enigmi figurati: Aby Warburg e l’astrologia internazionale di Palazzo Schifanoia a Ferrara

pag. 143

Jadranka Bentini

Il restauro dei Mesi di Schifanoia: una vicenda plurisecolare

pag. 151

Vincenzo Gheroldi

Due sistemi tecnici

pag. 159

Gianni Venturi

Delizie e giardini: un percorso letterario

pag. 169

Ranieri Varese

Atlante e Atlanti

pag. 183


pag. 195


pag. 327

Indice dei nomi

pag. 353

Photographic Atlas

  • 1

  • 2

  • 3

  • 4

  • 5

  • 6
Perspective Section
The 15 years of Mirabilia Italiæ

Collana_MirabiliaFor fifteen years in the world of art publishing, the series Mirabilia Italiæ has revolutionised the traditional notion of the art book, creating a sort of “Atlas” of the principal Italian monuments. To celebrate its success, on Thursday 16 April at the Biblioteca Vallicelliana in Rome there was a lecture entitled The marvels of the national monuments: fifteen years of Mirabilia Italiæ. This event, attended by the Direttore dei Beni Culturali e Paesaggistici del Lazio Luciano Marchetti, focused on the publishing history of the series and provided an occasion for the presentation of the new edition of The Gallery of Maps in the Vatican, the first title in the series, and of the latest volume, The Scuola Grande di San Rocco in Venice.

The Scuola di San Rocco reveals its masterpieces


Franco Cosimo Panini Editore has presented the 15th title of the series “Mirabilia Italiae“, entirely devoted to the Scuola Grande di San Rocco in Venice: a fundamental work that reveals all the marvels of this Venetian monument, from the world-famous canvases of Tintoretto to the less familiar jewels, such as the astonishing carved choir stalls. The volume was presented in Venice on Saturday 11 October in the  Sala Superiore of the Scuola. The event was attended by: Salvatore Settis, editor of the volume and of the entire series; Franco Posocco, Guardian of the Scuola Grande di San Rocco; Alvise Zorzi, President of the Association of Private International Committees for the Safeguarding of Venice; Rolando Bussi, of Franco Cosimo Panini Editore.

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The masterpieces of Jacopo Tintoretto and Francesco Pianta, a triumph of magnificence and religious devotion


Located next to the church dedicated to St Roche, the saint to whom Venice made her vow during the outbreak of plague in the 15th century, the Scuola Grande di San Rocco, headquarters of the confraternity of the same name, was founded by rich Venetian merchants in 1478 and enjoyed particular prosperity in the early 16th century. Today it is famous especially for the celebrated pictorial cycle by Jacopo Tintoretto, who between 1564 and 1578 painted for three of the Scuola’s rooms a series of canvases with scenes of the Old and New Testament. No less spectacular is the magnificent choir carved by Francesco Pianta with a series of allegorical figures of great expressive power.

Table of Contents
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Adriano Prosperi

Soliedarità e prestigio: la Scuola di San Rocco

pag. 9

Franco Posocco

La vicenda urbanistica

pag. 23

Gianmario Guidarelli

La fabbrica della Scuola Grande di San Rocco (1517-1560)

pag. 43

Rossella Lauber

“Con ogni diligenza e bellezza”: Per la decorazione scultorea  della Scuola di San Rocco, “di le belle cosse del mondo”

pag. 65

Astrid Zenkert

Tintoretto alla Scuola Grande di San Rocco

pag. 85

Paola Rossi

Le sculture del Seicento e dei Settecento

pag. 161

Maria Agnese Chiara Moretto Wiel

Il Tesoro, gli apparati processionali e santuari, i lasciti: ciò che fu, ciò che è

pag. 175


pag. 197


pag. 361

Indice dei nomi

pag. 391

Photographic Atlas

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Perspective Section
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Giotto’s fresco cycle that revolutionised medieval art


Figures painted with extraordinary sculptural power. Skilful deployment of architectural and spatial orchestration. Dramatic and vibrant treatment of narrative. Chromatic tones of restrained and convincing naturalness. These stylistic features make the fresco cycle in the Scrovegni Chapel, painted by Giotto in the early 14th century, the apex of that renewal of Italian and European art of which Giotto, the favourite pupil of the great Cimabue, was the undisputed protagonist at the end of the 13th and the beginning of the 14th century.

Created after the conclusion of a major restoration of the frescoes and of the entire chapel, built by the rich Paduan banker Enrico Scrovegni, this 13th volume of the series Mirabilia Italiæ studies and examines for the first time in exhaustive detail not only the pictorial cycle, illustrated with numerous close-ups, but also the architectural structure of this beautiful building and the many other works of art that it contains.

Table of Contents
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Silvana Collodio

Enrico Scrovegni

pag. 9

Vittorio Dal Piaz

La storia e l’architettura della Cappella



Atlante storico

pag. 45

Atlante grafico

pag. 59

Francesca Flores d’ Arcais

Il cantiere di Giotto

pag. 67

Irene Hueck

Il programma iconografico dei dipinti

pag. 81

Enrica Cozzi

Il Maestro del coro degli Scrovegni

pag. 97

Anna Maria Spiazzi

Restauri tra Ottocento e Novecento

pag. 105

Giuseppe Basile

I recenti restauri

pag. 129

Davide Banzato

La Cappella degli Scrovegni tra conservazione e fruizione

pag. 149


pag. 155

Riferimenti bibliografici

pag. 297

Photographic Atlas

  • 1

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Perspective Section
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The grace, elegance and imagination of renaissance Rome


Built in the early 16th century for Agostino Chigi, the rich Sienese banker and patron, the Villa Farnesina in Rome is one of the noblest and most harmonious creations of the Italian Renaissance, a work in which the architecture and the painted decoration fuse into a unique and marvellous synthesis. The sober spatial and volumetric articulation of the Villa, designed by Baldassarre Peruzzi, is the perfect setting for the rich painted decoration of the interior, frescoed by Raphael, Sebastiano del Piombo, Giovanni Antonio Bazzi known as Sodoma, and by Peruzzi himself. Among the various pictorial cycles, outstanding is the Loggia of Cupid and Psyche, with its ceiling frescoed by Raphael and his workshop with scenes taken from the celebrated fable by Apuleius.

Table of Contents
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Christoph Luitpold Frommel

La Villa Farnesina



1. Committenza e architettura della Farnesina


1. Agostino e Chigi negli anni 1466-1512

2. Baldassarre Peruzzi e la progettazione della Farnesina

3. I panegyrica di Egidio Gallo e Blosi Palladio

4. La storia della costruzione

5. Lo stato originale del palazzo e le sue funzioni

a) L’esterno

b) L’interno

c) La loggia e la grotta del Tevere

d) Le scuderie

6. Progettazione e proporzione

a) La farnesina

b) Le scuderie

7. La posizione stilistica della Farnesina tra la Cancelleria e Bramante

8. La tipologia della Farnesina tra palazzo e villa

9. La vita e le faste alla Farnesina

10. La Farnesina del 1580 e i suoi cambiamenti

II. L’arredo pittorico

pag. 70

1. La stanza del Fregio

2. Il corpo esterno

3. La loggia di Galatea

a) Gli affreschi di Peruzzi nella volta

b) Le lunette di Sebastiano del Piombo e la testa in grisaglia di Peruzzi

c) Galatea e Polifema

4. La loggia di Amore e Psiche

5. La stanza di Allessandro e Rossanne

6. La Sala delle Prospettive

7. Ulteriori decorazioni

Giulia Caneva

I festoni come cornice botanica della Loggia di Amore e Psiche

pag. 145

Mariette de Vos

I monumenti rinvenuti nel giardino della villa rinascimentale di Agostino Chigi:

la villa romana della Farnesina



pag. 163


pag. 209

Indice dei nomi

pag. 217

Photographic Atlas

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Lost masterpieces live in again in all their splendour


An extraordinary witness to religious faith, the Basilica of San Francesco in Assisi is one of the great monuments of Italy, a treasure-house of masterpieces by great painters such Cimabue, Giotto, Simone Martini and Pietro Lorenzetti.

The book illustrates the entire artistic patrimony of the Basilica, showing the frescoes that were damaged or destroyed during the 1997 earthquake, both in their original condition and as they now appear after restoration.

Texts by G. Bonsanti, M.M. Donato, G.B. Fidanza, A. Franci, A. Iacuzzi, P. Magro, F. Martin, L. Meoni, P. Mercurelli Salati, A. Monciatti, E. Neri Lusanna, R.P. Novello, G. Rocchi Coopmans de Yoldi, G. Ruf, G. Sapori

Photographs by E. and S. Ciol, G. Roli, G. Ruf

Table of Contents
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P.Pasquale Magro OFM conv.

Francesco uomo e santo nell’opera figurativa della basilica

pag. 9

Giuseppe Rocchi Coopmans de Yoldi

L’architettura della Basilica di San Francesco in Assisi

pag. 17

Giogio Bonsanti

La pittura del Duecento e del Trecento

pag. 113

Enrica Neri Lusanna

La scultura di San Francesco

pag. 209

P.Gerhard Ruf OFM Conv.

Le vetrate

pag. 231

Giovanna Sapori

Per una storia della decorazione della basilica fra Quattrocento  e Settecento

pag. 245

Giuseppe Basile

Un restauro “impossibile”

pag. 261

Basilica inferiore

pag. 281

Basilica superiore

Pag. 447

Gli ambienti accessori

pag. 627

Il Sacro Convento

pag. 635


pag. 645

Il terremoto del 1997

pag. 655


pag. 657

Indice dei nomi e dei luoghi

pag. 697

Photographic Atlas

  • 1

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All the treasures of the greatest church in Christendom, explored in their every detail


Published in an English and an Italian edition on the occasion of the Jubilee in the year 2000, this important work documents in detail the largest and most revered church in Christendom, illustrating both the exterior (the colonnade, the piazza, the façade, the external perimeter, the dome) and the interior, with the funerary monuments of the popes, the mosaics, the altars, the Baldequin by Bernini and the celebrated Pietà by Michelangelo. For the first time there is full coverage not only of the Sacred Grottoes but of many areas inaccessible to the public, such as the Hall of Benedictions, the Sacristy, and the Octagons above the corner-chapels.

Texts by M. Beltramini, S. Benedetti, I. Buonazia, F. Caglioti, L. Capitani, M. Carta, C. Franzoni, A. Galli, M. Gani, M. L. Gualandi, M. Hirst, I. Jones, I. Lavin, E. Levy, L. Marcucci, A. Monciatti, T. Montanari, S. F. Ostrow, A. Pinelli, A. M. Riccomini, A. Roca De Amicis, C. Savettieri, M. Spagnolo, A. Sperandio, B. Torresi, M. Zalum, M. O. Zander, P. Zander

Photographs by A. Angeli, M. Falcioni, G. Marcucci, M. Napoli

Table of Contents
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Antonio Pinelli

L’antica basilica

pag. 9

Sandro Benedetti

La fabbrica di San Pietro

pag. 53

Laura Marcucci

Progetti e modelli della basilica nella prima meta del Cinquecento

pag. 129

Irving Lavin

Bernini in San Pietro

pag. 177

Margherita Zalum

Borromini in San Pietro

Pag. 237

Steven F. Ostrow

La decorazione architettonica

Pag. 241

Bruno Torresi

La Sagrestia

pag. 253

Augusto Roca De Amicis

La piazza

pag. 283

Irene Buonazia

Le statue del colonnato

pag. 303

Maria Olimpia Zander

La Loggia delle benedizioni

pag. 307

Chiara Savettieri


pag. 321

Irene Buonazia

Le porte

pag. 325

Lucia Capitani

Le cappelle

pag. 333

Chiara Savettieri

Le pale d’altare

pag. 339

Evonne Levy

Le virtù sugli arconi

pag. 349

Michela Giani

Il cliclo dei Santi Fondatori

pag. 335

Francesco Caglioti, Tommaso Montanari

I monumenti funebri

pag. 359

Maddalena Spagnolo

La crociera: iconografia, simboli, significati

pag. 367

Antonio Sperandio

Il pavimento

pag. 375

Pietro Zander

Le Grotte

pag. 381

Maria Letizia Gualandi

La necropoli

Pag. 391

Iris Jones

L’archivio della fabbrica di San Pietro

pag. 399

Michela Gani

Lo studio vaticano del mosaico

pag. 409

Virgilio Noè

Cos’è l’anno santo?

pag. 415

Analogia a cura di

Maddalena spagnolo

pag. 423


pag. 443

Piazza San Pietro

pag. 445

La facciata, il perimetro esterno e la terrazza

pag. 449


pag. 461


pag. 513

La decorazione e gli arredi

pag. 801

Gli ambienti accessori

pag. 809

Le grotte

pag. 849

La necropoli

pag. 905


pag. 909


pag. 935

Indice dei nomi

pag. 993

Photographic Atlas

  • 1

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A patrimony of mankind, the dawn of medieval art in Italy


Declared part of the “Patrimony of Mankind” by UNESCO, the Cathedral of Modena has perhaps the finest Romanesque architecture and sculpture in all Italy.

Lanfranco and Wiligelmo mark the beginnings of Italian medieval art.

Texts by M. Armandi, R. Bosi, R. Bussi, R. Cattinari, S. Cavicchioli, C. Ciociola, C. Cremonini, M. P. Fantini, N. Forti Grazzini, C. Franzoni, C. Frugoni, A. Galli, A. Garuti, C. Giovannini, S. Lomartire, L. Lorenzini, A. Mazza, A. Milone, R. P. Novello, E. Pagella, G. Palazzi, A. Peroni, F. Piccinini, F. Rebecchi, L. Rivi, A. Sarchi, G. Trovabene, A. Volpe

Photographs by Ghigo Roli

Table of Contents
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Chiara Frugoni

La facciata, le porte, le metope: un programma coerente

pag. 9

Adriano Peroni

Il Duomo di Modena L’architettura

pag. 39

Giancarlo Palazzi

Rilievi architettonici e topografici del Duomo di Modena

pag. 75

Enrico Pagella

Figure del cantirere modenese

pag. 101

Marina Armandi

Copie originali. Il repertorio di mensolo figurate del Duomo di Modena

pag. 107

Saverio Lomartire

Scripta Manent Rileggendo gli epigrafi medievali nel Duomo di Modena

pag. 121

Nello Forti Grazzini

Gli arazzi del Duomo di Modena

pag. 135

Rolando Bussi

Il Duomo com’era

pag. 145


pag. 193


pag. 481

Indice dei nomi e dei luoghi

pag. 502

Photographic Atlas

  • Duomo 1

  • Duomo 2

  • Duomo 3

  • Duomo 4

  • Duomo 5

  • Duomo 6
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The art of the Gonzaga court, with its fantastic images and magnificent horses


Palazzo Te in Mantua is the masterpiece of Giulio Romano.

The splendour of the Gonzaga court reverberates in the frescoes that decorate this magnificent palazzo, in the unbridled fantasy of the chamber of Psyche, in the incredible and astonishing chamber of the Giants, and in the hall of the Horses, which the duke Federico had decorated with “portraits” of his favourite bloodstock. An exceptionally important volume that documents the decoration in all the rooms.

Table of Contents
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Amedeo Belluzzi

Palazzo Te Prologo

pag. 11

Capitolo I

pag. 23

Capitolo II

Pag. 45

Capitolo III

pag. 79

Capitolo IV

pag. 101

Capitolo V

pag. 115

Capitolo VI

pag. 143

Capitolo VII

pag. 163

Capitolo VIII

pag. 191

Capitolo IX

pag. 229

Walter Capezzali

Il rilievo di palazzo te

pag. 281

Tancredi Carunchio

Alcune note sul rilievo di palazzo Tè

pag. 297

Stefano Castagna

Alcune osservazioni sul rilievo del giardino segreto e della grotta

pag. 315


Pag. 337

Indice dei nomi e dei luoghi

pag. 491

Riferimenti Bibliografici

pag. 499

Photographic Atlas

  • 1

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Perspective Section
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The treasure cabinet made to contain the books of a great dynasty of scholars


On the north-west side of Siena Cathedral stands the Libreria Piccolomini, a magnificent ceremonial hall intended by its patron, Cardinal Francesco Piccolomini, to contain his family’s literary treasures and at the same time to celebrate the memory of his uncle Æneas Sylvius Piccolomini, who had reigned as Pope Pius II.

Adorned on the outside with a magnificent marble entrance, the Libreria Piccolomini possesses on the inside a jewel-like cycle of frescoes painted by Pinturicchio. For the first time this fresco cycle – of remarkable pictorial quality – is fully illustrated in all in inexhaustible narrative and chromatic richness.

Texts by A. Angelini, M. Bollati, S. Fraschetti, A. Galli, M. Lenzi, A. M. Riccomini,

D. Toracca.

Photographs by G. Roli

Table of Contents
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Salvatore Settins

Mirabilia Italiae, VII

p. 7

Atlante Fotografico

p. 13


p. 213

Donatella Toracca

La Libreria Piccolomini

p. 215


p. 217

I. Roma tra cultura antiquaria e celebrazione politica. Pinturicchio pittore dei papi

p. 219

II. Storie dipinte di pontefici

p. 227

III. La Libreria Piccolomini e il gusto per l’antico a Siena

p. 237

IV. La libreria Piccolomini e l’apoteosi della Luna a Siena

p. 237

V. Raffaello e la bottega

p. 289

VI. La Libreria Piccolomini oltre Pinturicchio

p. 299

Mauro Lenzi, Milvia Bollati

I codici

p. 331

Mauro Lenzi

I codici della Libreria: vicende storiche

p. 313

Milvia Bollati

I Corali

p. 321


p. 333


p. 407

Indice dei nomi e dei luoghi

p. 416

Photographic Atlas

  • 1

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Perspective Section
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Architecture of evocative beauty, with solemn and majestic mosaics


Commissioned by the emperor Justinian as an emblem of the cultural and artistic splendour of his court, the Basilica of San Vitale is an absolutely unique monument, a witness to Byzantine identity in sixth-century Italy. Begun by the bishop Ecclesius around the year 532 and consecrated by the archbishop Maximianus in 547, the Basilica reveals in this book the beguiling beauty of its architecture, the inexhaustible riches of its decoration and the splendour of its magnificent cycle of mosaics.

Texts by P. Angiolini Martinelli, C. Benzoni, D. Biagi Maino, A. Brighi, S. Foschi, C. Franzoni, A. M. Iannucci, N. Lombardi, E. Marcato, V. Marchetti, L. Martini, C. Muscolino, E. Pagella, F. Paolucci, S. Pasi, L. Pasquini Vecchi, C. Rizzardi, A. Tomei, S. Tumidei.

Photographs by P. Robino

Table of Contents
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Patrizia Angiolini Martinelli

San Vitale di Ravenna sintesi e proiezione di Bisanzio

pag. 9

Clementina Rizzardi

San Vitale: l’architettura

pag. 21

Patrizia Angiolini Martinelli

La decorazione musiva: nel colore la via della salvezza

pag. 41

Silvia Foschi

Appunti per una cronologia della trasformazioni architettoniche di San Vitale

pag. 59

Anna Maria Iannucci

La lunga vicenda dei restauri in San Vitale fra cantieri e carteggio. Tre questioni particolari


Nora Lombardini

Le vicende del monumento dal 1860 ad oggi: l’eliminazione delle superfetazioni

pag. 91

Cetty Muscolino

I restauri musivi


Luciana Martini

Dal convento benedettino alla nascita del Museo Nazionale


Silvia Foschi, Claudio Franzoni

Artisti, eruditi, viaggiatori: le interpretazioni di San Vitale

pag. 135


pag. 161

Photographic Atlas

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The greatest artists of the Florentine Renaissance give life to a masterpiece of architecture and sculpture


Orsanmichele, the extraordinary structure built as a granary in the garden dedicated to St Michael between the Cathedral and Palazzo Vecchio, is now a Museum to itself. As a Museum it gathers together some of the supreme sculptural masterpieces of the Florentine Renaissance, when Donatello and Ghiberti, Brunelleschi and Nanni di Banco, Andrea Verrocchio and Orcagna adorned with statues the tabernacles set up on the exterior walls by the city Guilds, and when great painters frescoed the interior in accordance with an iconographic scheme devised by Franco Sacchetti.

This is an extraordinary ensemble of masterpieces unique in Italian art, and including the celebrated Tabernacle of the Virgin by Andrea Orcagna – a magnificent architectural confection in sculptural form.

Texts by D. Finiello Zervas, P. Grifoni,

F. Nannelli, C. Pisetta, G. M. Vitali.

Photographs by A. Corsini, M. Falsini e P. Tosi

Table of Contents
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Diane Finiello Zervas

Orsanmichele dalle origini al Settecento

Orsanmichele from its origin to the 18th Century


I. Le origini: San Michele in Orto sino al 1336

I. Origins: San Michele in Orto to 1336


II. Orsanmichele, 1336-1348: il Comune, la Confraternita e le Arti

II. Orsanmichele, 1336-1348: the Commune, the confraternity and the Guilds


III. Il comune, la Confraternità e la loggia del grano, 1348-1355

III. the commune, the Confraternity and the  Grain Loggia, 1348-1355

IV. Il tabernacolo dell’Orcagna, 1348-1352

IV. Orcagna’s Tabernacle of the Virgin, 1352-1360

V. Il tabernacolo della Vergine

V. The virgin tabernacle

VI. Da loggia  del grano a oratorio, 1357-1377

VI. From Grain Loggia to Oratory, 1378-1382

VII. Orsanmichele e il governo delle Arti, 1378-1382

VII. Orsanmichele and the Guild Governament, 1378-1382

VIII. Orsanmichele, 1378-1382

VIII. Orsanmichele, 1378-1382

IX. Orsanmichele, 1400-1434

IX. Orsanmichele, 1400-1432

X. Orsanmichele, 1434-1493

X. Orsanmichele, 1434-1493

XI. Orsanmichele, 1494-1600

XI. Orsanmichele, 1494-1600

XII. Epilogo, 1600-1800

XII. Epilogo, 1600-1800

Orsanmichele nell’Ottocento e nel Novecento

Orsanmichele in the Nienteenth and Twentieth Centuries

p. 265

Paola Grifoni

Orsanmichele, 1800-1996

Orsanmichele, 1800-1996


Francesca Nannelli

Gli apparati decorativi di Orsanmichele nell’Ottocento e nel Novecento

Orsanmichele’s Decorations in the Nienteenth and Twentieth Centuries

p. 313

Il tabernacolo della Vergine

The tabernacle of the Virgin

p. 357

Giuseppe Rocchi Coopmans De Yoldi

Contesto e innovazione nel tabernacolo dell’Orcagna

Contest and innovation in Orcagna’s Tabernacle


Claudio Pisetta e Giulia Maria Vitali

Nuove acquisizioni sul tabernacolo di Andrea Orcagna attraverso il rilievo interpretativo

New knowledge of Andrea Orcagna’s Tabernacle through an interpretative study


Claudio Pisetta

L’ornamentazione e l’architettura nel tabernacolo della Vergine:

i mosaici, i moduli e i tracciamenti, la struttura e la statica

The Decoration and architecture of Andrea Orcagna’s Tabernacle:

mosaic, modules and tracings, structure, statics

p. 401

Schede / Notes


Bibliografia / Bibliography


Indice dei nomi e dei luoghi / Index of names and places


Photographic Atlas

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The beautiful art of the Byzantine court, with its religious feeling and its power


The Mausoleum built for herself by Galla Placidia , but in which she was probably never buried, is a jewel of fifth-century art. It bears remarkable witness to the culture of imperial Ravenna and to the growing importance of Christian faith and thought in an age of terror and uncertainty.

In this volume the Mausoleum appears in all the splendour and complex symbolism of its mosaics, from the triumph of the Good Shepherd robed in ceremonial garments to the refulgent visions of the Apocalypse.

Texts by P. Angiolini Martinelli, C. Franzoni, A. M. Iannucci, E. Marcato, R. Michelini,

S. Pasi, V. Pauselli, C. Rizzardi.

Photographs by P. Robino

Table of Contents
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Mirabilia Italiae, IV


Atlante fotografico

p. 7


Clementina Rizzardi

Il Mausoleo di Galla Placidia


Clementina Rizzardi

Il Mausoleo nel mondo culturale e artistico di Galla Placidia


Clementina Rizzardi

L’architettura del Mausoleo tra Oriente e Occidente: cosmopolitismo e autonomia

p. 147

Anna Maria Iannucci

Il mausoleo ritrovato: dagli adattamenti settecenteschi ai progetti e restauri tra Ottocento e Novecento

p. 171


p. 207


p. 245

Indice dei nomi e dei luoghi

p. 253

Photographic Atlas

  • 1

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The splendour of the most important Romanesque cathedral in Europe


In the eleventh century the architect Buscheto built the most important Romanesque cathedral in Europe, the Cathedral of Pisa: an extraordinarily beautiful building that was an expression of the immense economic power of the maritime republic.

Completely sheathed in white marble, much of which was recovered from Roman buildings, the Cathedral of Pisa as shown in this volume reveals the splendour of a thousand years of artistic history: the mosaics by Cimabue, the tomb of the emperor Henry VII by Tino di Camaino, the pulpit by Giovanni Pisano.

Over two thousand photographs as well as essays and copious critical notes document the richness and complexity of a monument unique in Italian art.

texts by A. Ambrosini, C. Baracchini, C. Casini, R. Coroneo, A. Milone, C. Nenci, R. P. Novello, A. Peroni, S. Settis, G. Tedeschi Grisanti.

photographs by A. Angeli, A. Corsini, G. Martellucci, A. Mela.

Table of Contents
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Salvatore Settis

Mirabilia italiae, III

pag. 9

Adriano Peroni

Architettura e decorazione

pag. 13

Cinzia Nenci

Le coordinate della decorazione architettonica

pag. 148

Giovanna Tedeschi Grisanti

Il rimpiego di materiali dell’età classica

pag. 153

Cinzia Nenci

Le iscrizioni sepolcrali: una schedatura preliminare

pag. 165

Cinzia Nencia

La decorazione architettonica

pag. 169

Antonio Milone

Il Duomo e la sua facciata

pag. 191

Roberto Paolo Novello

La scultura del Trecento

pag. 207

Roberto Paolo Novello

Il pergamo di Giovanni Pisano

pag. 225

Claudio Casini

La scultura dal Quattrocento al Novecento

pag. 263

Roberto Paolo Novello

I mosaici

pag. 285

Roberto Paolo Novello

La pittura dal XIII al XV secolo

pag. 291

Roberto Paolo Novello

Le tarse lignee

pag. 301

Alberto Ambrosini

La pittura dal Cinuecento all’ Ottocento

pag. 313


Schede dell’esterno

pag. 335

Schede dell’interno

pag. 425

Schede dell’appendice



pag. 661

Indice dei nomi

pag. 687

Photographic Atlas

  • Pisa 1

  • Pisa 2

  • Pisa 3

  • Pisa 4

  • Pisa 5

  • Pisa 6
Perspective Section
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The marbles, the mosaics and the bronzes of the Florentine Renaissance


The Baptistery of San Giovanni is not only one of the most magnificent monuments in all Italy, but also a splendid anthology of great Florentine art in marble and stone, in mosaic and bronze, and the emblem of the religious and political ideals of Florence. Specially-taken photographs of superlative quality reveal the splendour of the Baptistery in its entirety and its details: the majestic sequence of arches and polychrome marbles, the astonishing mosaics, the famous bronze doors, the normally-invisible details in the women’s gallery upstairs. An absolutely extraordinary and unique spectacle.

Texts by C. R. Chiarlo, A. M. Giusti, P. Guarducci, I. Hueck, S. Lomartire, G. Morolli, E. Neri Lusanna, S. Panciera, A. Paolucci, F. Salvi, M. Tavoni, T. Verdon.

Photographs by M. Falsini, M. Ronchetti e P. Tosi.

Table of Contents
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Timothy Verdon

Il Battistero di San Giovanni: un monumento religioso al servizio della città

The Baptistery of San Giovanni: a Religious Monument Serving the City

pag. 9

Gabriele Morolli

L’architettura del Battistero e “l’ordine buono antico”

The architecture of the baptistery and the ” good antique style”

pag. 33

Federica Salvi

Gli elementi architettonici del Battistero: capitelli, basi e trabeazioni

Architectural elemnts of the baptistery: capitals, bases and entablatures

pag. 133

Antonio Paolucci

Le sculture

The sculptures

pag. 143

Enrica Neri Lusanna

L’antico arredo presbiteriale e il fonte del Battistero

Vestigia e ipotesi

The original arrangement of the presbytery and the baptismal font.

Theories surronding te remains

pag. 189

Mirko Tavoni

Sul fonte battesimale di Dante

On Dante’s baptismal font

pag. 205

Irene Huek

Il programma dei mosaici

The mosaic programme

pag. 229

Anna Maria Giusti

I mosaici della scarsella

The chancel Mosaic

pag. 265

Anna Maria Giusti

I mosaici della cupola

The Vault mosaics

pag. 281

Anna Maria Giusti

I mosaici dei coretti, dei parapetti del matroneo, e del tamburo della cupola

The mosaics of the gallery tribunes and parapets, and on the drum of the vault

pag. 343

Anna Maria Giusti

Le pitture parietali del matroneo

the wall painting of the Gallery

Pag. 363

Anna Maria Giusti

Il pavimento del Battistero

The baptistery pavement

pag. 373

Antonio Paolucci

I restauri del patrimonio storico-artistico

Ristorations of the historical and artistic legacy

pag. 395

Schede / Notes

pag. 398

Bibliografia / Bibliography

pag. 563

Indice dei nomi e dei luoghi / index of names and places

pag. 573

Photographic Atlas

Perspective Section
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The largest pictorial representation of geographical mapping ever made


One hundred and twenty metres long, the Gallery of Maps was completed in 1580. It was commissioned by Pope Gregory XIII and its walls are decorated with thirty-two large maps and eight smaller ones. It is the largest geographical representation ever made, with an incredible abundance of place-names, and is adorned with cityscapes and with grandiose battle-scenes. A cycle of fifty-one “miracle scenes” decorates the magnificent ceiling. This is a quite extraordinary decorative ensemble, here shown in all its detail for the first time.

Texts by A. Chiggiato, R. Ferri, C. Franzoni, L. Gambi, P. Liverani, M. Milanesi, A. Pinelli, F. Prontera, P. Sereno.

Photographs by A. Angeli e D. Pivato.

Table of Contents
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Antonio Pinelli

Il “bellissimo spsseggio” di papa Gregorio XIII Boncompagni

pag. 9

Rolando Ferri

Una “passeggiata in italia”. L’anonima Ambulatio gregoriana

pag. 73

Lucio Gambi

Egnazio Danti e la Galleria delle Carte geografiche

pag. 83

Marica Milanesi

Le ragioni del ciclo delle carte geografiche

pag. 97

Antonio Pinelli

Sopra la terra, il cielo. Geografia, storia e teologia: il programma iconografico della volta

pag. 125

Paola Sereno

La fortuna del ciclo delle carte geografiche

pag. 155

Claudio Franzoni

I restauri della Galleria delle Carte geografiche

pag. 169

Le carte geografiche

pag. 177

Le anfore e le erme

pag. 385

La volta

pag. 407



Indice e nomi dei luoghi


Photographic Atlas

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Perspective Section

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